Барокко и романтизм — универсальная модель практически любого органного концерта, позволяющая охватить важные вехи органного искусства и проследить преемственность традиций мастеров одной национальной школы. Сочинения Букстехуде и Баха являются ярчайшими музыкальными образцами эпохи барокко, а произведения Мендельсона-Бартольди и Райнбергера — эпохи романтизма. Творчество этих композиторов в совокупности образует немецкую органную традицию.

Фундаментальную основу органного наследия Иоганна Себастьяна Баха составляют обработки хоралов и циклы «вступление и фуга». Хоральные прелюдии из «Органной книжечки» — скромные по масштабу, но глубокие по содержанию и полные музыкально-поэтической выразительности обработки. Прелюдия и фуга си минор выделяется в программе своей монументальностью. Тональность (в эпоху барокко за си минором закрепляются трагические образы), обилие диссонансов, синкопированный ритм, полифонизированная фактура прелюдии — всё направлено на создание высокопатетического музыкального образа.

Чакона до минор демонстрирует мастерство Букстехуде в написании многочисленных вариаций на basso ostinato — неизменно повторяющуюся тему в басу. Своеобразной рифмой к BuxWV 159 выступает Пассакалия ми минор Райнбергера. В её основе лежит подобная вариационная форма, но тема здесь расцвечена красочными романтическими гармониями.

Органные сонаты op. 65 Мендельсона-Бартольди можно назвать сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанровые образцы. Соната до минор отличается компактностью и калейдоскопичностью образов: медленное вступление (Grave) органично подводит к «песне без слов» (Adagio), а блестящий и жизнерадостный полонез (Allegro maestoso e vivace) подготавливает в образном плане фугу — кульминацию произведения.

Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)

В программе:
Иоганн Себастьян Бах, Дитрих Букстехуде, Феликс Мендельсон-Бартольди, Йозеф Габриэль фон Райнбергер