Феномен музыкального искусства заключается в том, что оно служит своеобразным мостом между разными эпохами, культурами и людьми. Яркий тому пример – органная транскрипция. Переложения симфонической и фортепианной музыки для органа как бы имеют двойное авторство: тот, кто эту музыку написал и тот, кто её заново «оркестровал» для исполнения на органе.

К таким произведениям относится цикл французского композитора-романтика Шарля-Мари Видора «Памяти Баха». Пьесы, входящие в этот опус, являются свободными транскрипциями Видора наиболее известной музыки Баха: видоровская Сицилиана – вторая часть ми-бемоль мажорной сонаты Баха для флейты и basso continuo, а Mattheus-Final – монументальный заключительный хор из Страстей по Матфею.

«Бергамасская» сюита Клода Дебюсси – настоящая жемчужина фортепианного репертуара. В пьесе «Лунный свет» Дебюсси рисует картину ночного лирического пейзажа и струящейся водной глади.

Другую часть программы образуют произведения композиторов эпохи барокко: Баха и Маршана. Ведущим жанром в органном наследии Баха являются циклы «прелюдия и фуга». До-минорный опус, открывающий программу, выделяется своей монументальностью и впечатляющими масштабами. Прелюдия, которая должна выполнять функцию вступления к фуге, занимает здесь едва ли не центральное место и приближается к ней по своей структуре. Музыка цикла мысленно «перекидывает мост» к образным сферам пассионов Баха: высокая патетика прелюдии сочетается с драматическим развитием музыкального материала в фуге.

Концерт соль мажор является баховской транскрипцией концерта для струнных инструментов Веймарского принца: здесь орган «примеряет на себя» роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов разных по звучанию.

Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)

В программе:
Иоганн Себастьян Бах, Луи Маршан, Шарль-Мари Видор, Ремо Джадзотто, Клод Дебюсси