Инструментальная музыка эпохи барокко выделяется среди произведений других эпох своей полифоничностью. Такая музыка предполагает одновременное звучание двух или несколько мелодий, каждая из которых равноправна и индивидуализирована. Центральной и почти всеобъемлющей полифонической формою у Баха была фуга. Она проникла едва ли не во все жанры его инструментальной и вокальной музыки.

Ведущую роль в органном наследии композитора играет цикл «прелюдия и фуга». Здесь фуга как бы подготавливается вступительной частью – прелюдией.

Прелюдия и фуга ре минор поражает своим архаичным звучанием, а си минорный цикл отличается высокопатетическим характером: обилие резких сочетаний, напряженность музыки сохраняется до самого конца.

Сборник «Искусство фуги» – огромный полифонический цикл, в котором Бах объединил все возможные способы написания фуг. Каждую фугу он назвал «контрапунктом» (дословно: «нота против ноты»), подчеркивая здесь еще большую самостоятельность каждого голоса.

Трио-сонаты Баха являются «настольной книгой» для каждого органиста. Слово «трио» в названии означает наличие трех индивидуализированных мелодических линий (одну играет правая рука, вторую – левая, а третья партия – для ног). Трио-сонату можно легко переложить для ансамбля, состоящего из трех инструментов: в эпоху барокко обычно это были две флейты или две скрипки с клавесином. Фуги встречаются у Баха и в трио-сонатах: так, финал ми-минорной сонаты Un poco allegro написан в форме трехголосной фуги.

Хоральные прелюдии и переложения частей из кантат Баха знакомят с духовной областью творчества великого полифониста. Музыка этих произведений как бы «комментирует» текст хоралов. В Schmücke dich, o liebe Seele («Облачись в одежды света, о, душа») она повествует о вечной красоте человеческой жизни, а в Wir glauben all an einen Gott («Мы все веруем в единого Бога») – о душевной встречи с Богом через молитву.

Исполнитель:
Егор Колесов (орган)

В программе:
Иоганн Себастьян Бах